Рецензията на Карлос Акоста за Дон Кихот — бравурните трикове носят слънчева светлина в Бирмингам
В потъналия в дъжд Бирмингам Карлос Акоста донесе малко слънчева светлина със своя щастлив, пиперлив Дон Кихот, който ще обиколи още четири британски града след представянето си на Хиподрума. Матинето в четвъртък имаше някои груби ръбове, само че постановката е радостна, ансамблите се суетяха безапелационно и оркестърът свиреше Минкус, като че ли го харесваше (невинаги даденост).
Балетът на Мариус Петипа от 1869 година уголемява къс епизод от романа на Сервантес, в който рицарският Дон заговорничи с дъщерята на ханджията и нейните безпарични средства. ухажор, с цел да осуети проектите на татко си за преференциален мач. Пищният прочит на Акоста от 2013 година за Кралския балет беше прокълнат на тези страници като „ неправилно... изменничество на този радостен остарял балет “, само че множеството от ексцесиите и грешките бяха поправени, когато той преработи балета за Бирмингам през 2022 година с нови, по-малко придирчиви дизайни от Тим Хатли. Оркестрацията на Hans Vercauteren, също понижена за по-лесно турне, отстранява огромна част от духовите принадлежности, само че също по този начин избродира второто деяние с малко испанска китара и рапсодия по негово лично откритие „ в стила “ на Minkus. Никой не би мечтал да аргументи това на Чайковски. Както сподели починалият популярен маестро на Мариински Виктор Федотов, когато го интервюирах преди 30 години: „ Няма след Минкус; Минкус си е Минкус “.
И трите дейности бяха блестящо танцувани и изобретателно изиграни. Дриадите бяха малко тежки на краката си, само че трупата беше уместно буйна в груповите танци на деяние I и в циганските ансамбли на деяние II — Еилис Смол и Райън Феликс изключително ярки. Haoliang Feng беше проницателен и с остри крайници в ролята на прекрасения матадор Espada и August Generalli, визия в хелиотропен сатен, заковавайки всеки смях в ролята на подправения вманиачен Gamache. Рори Макей беше покъртителен и могъщ Дон с Оливия Чанг-Кларк, неузнаваема като неговия преоблечен Санчо.
Всеки Дон Кихот, каквито и да е чарът или минусите му, е толкоз добър, колкото и Китри, а в четвъртък следобяд беше в действителност доста добър. Катрин Очоа, която бе призната от Акоста този сезон, тренира в Кубинското национално балетно учебно заведение, танцува три години в Националната натрупа в Хавана, след което се причисли към балета на Синсинати, където изпълняваше основни функции - всичко от Рубините на Баланчин до Жизел. В четвъртък беше нейният първи Don Q с новата й компания и това беше успех.
Техниката на Очоа, подготвена от Куба, прави лека работа с стрелящите ежети и бързи стрелки от Акт I. Тя внесе вяла благозвучност в сцената с привидение във второ деяние и беше във форма за печелене на орден за прословутото сватбено па дьо дьо. На входа тя играеше дръзки игри с диригентската палка на Томас Юнг, натискайки бутона за пауза, с цел да балансира без нерви, след което украсявайки прословутите фуети на кода с непринудени тройни, четворни, шест пируети (буквално изгубих бройката). Тези бравурни трикове бяха показани с необятна усмивка от танцова актриса, която се погрижи да сътвори съгласие с всеки воин в драмата. Слънчевите лъчи в Барселона като че ли помръкнаха малко, когато тя напусна сцената.
★★★★☆
Турне до 25 април
